例 47：《点草成金》
河南孟州西街村的汤金明自幼痴迷画画，就是在外出打工的十几年的时间里，他也不忘四处拜师，学得国画、版画、烙画等技艺，但这对一个农民工来说，是一个既耽误工夫，又费钱的喜好，直到他 44岁，画画没有给他的生活带来任何的改变，反而增加了他生活中的额外开销。
1998年，汤金明在街上碰到一个老乡，这个老乡胳膊下夹着一个红绸子的包裹，他问汤金明要不要里边包着的东西，汤金明问他是什么?他打开说这是麦秆画，是宋代的东西，是从坟墓里面挖出来的，汤金明好奇地看着那幅麦秆画，那是一个麦秆拼接起来的很简单的一个图案，这让他知道了麦秆上面也可以画画!当时汤金明已经掌握了烙画的手艺，如果把烙画的手艺和麦秆画结合到一起，效果是不是会更好?想到了就干，为了找到合适的麦秆儿，他骑个自行车把整个孟州转了个遍，终于在一个很偏僻的地方找到了理想的麦秆，然后开始了自己的实验。
就在汤金明摸索麦秆儿画的时候，一个南京搞工艺品的老板找到了他，200块钱买了他两幅画说回去试销，如果行的话就要大批进货，这让汤金明感到了麦秆画的前景是一片光明，为了给那个老板备货，他没日没夜地加工着者麦秆儿画，他甚至想象着南京的那个大老板会开着货车来提货。然而，一个月过去了，两个月过去了，半年过去了，那个老板再也没有音讯，他拿着麦秆画到城里去卖，就因为是麦秆儿做的都认为不值钱，别人出个十块钱都觉着冤枉，眼看着成堆的麦秆画卖不出去，汤金明一气之下把满屋子的麦秆画全部烧了，三年的辛苦就这样付之一炬。
不久，汤金明听说南京要办工艺品展览会，他想会上会有很多行家，现在卖不出去是认为麦秆不值钱，欣赏的并不是画儿，行家看的可是手艺，让人家看看自己的麦秆画到底咋样，如果行家说不行，也就彻底死心了，于是汤金明就赶制了一批麦秆画参加了这次展览会，很多人看了他的麦秆儿画都说真漂亮，上海工艺美术学会会长还给他题字：很有特色，堪称一绝。这次汤金明带的 200幅麦秆儿画三天时间全部卖光，还赚了 20多万。2006年，汤金明接到了一个电话，说他们见到了汤金明的麦草画，特别漂亮，人民大会堂想挂上一、两幅，这真是天上掉馅儿饼的事儿，汤金明选了《凝香》、《仙鹤图》两幅麦秆画亲自送到北京，负责收画的人说，你知道不知道老汤?你这幅挂到人民大会堂，这就是国宝，这一幅画你知道值多少钱吗?最少 50万!
凭着对麦秆画的痴迷与执着，汤金明的《春艳图》一举夺得大赛一等奖，和《啸月图》一并被收录进《中国工艺美术大师精品集》，他的作品远销日本、韩国、美国、英国、澳大利亚、印尼等二十多个国家，他本人还被河南省工艺美术协会评为“优秀工艺美术大师”，汤金明也利用自己的一技之长，办起了公司，麦秆儿也成了农民增收的一个新渠道。
用麦秆儿作画是一种传统的民间工艺，但在麦秆儿上烙画却是一个新兴的工艺，汤金明靠此养家糊口并功成名就，也足见他的麦秆画的非同一般。节目对汤金明的麦秆画进行展示，既是内容的需要，也是表现形式的需要。
《乡约》是一档访谈节目，但追求的不是从头说到尾，因为《乡约》
讲述的是老百姓的故事，又要尊重事实，50分钟的节目时长，不可能每分钟都精彩，难以让观众长时间产生注意力，另一方面，《乡约》追求快乐访谈，营造快乐的方法除了说，还有许多其他办法，嘉宾的技能展示就是其中之一。对嘉宾的要求除了三农背景、曲折的人生故事、具备特殊的才艺之外，嘉宾的表达能能力、逻辑的思维能力、普通话水平、现场的适应能力也很重要。比如有的嘉宾在下边沟通得很好，但一开始录制就晕场，说话语无伦次、答非所问，有的是茶壶里煮饺子——肚里有嘴上倒不出，有的方言太重，观众要靠字幕才能知道他说的是什么，如果嘉宾善于表达，就能和主持人形成良好的互动，衍生出许多策划之外的东西，为节目增光添彩。
