田承泰
决定做柴烧之前，
田承泰完全是一个门外汉。
作为木石雕刻家，
他已经小有名气，
却忽然觉得要做一些改变了。
老陶艺的那些老东西，仿佛有种魔力吸引着他，
他放弃了木石雕刻创作，
全心投入到柴烧的事业上。
整整六年，
田承泰没有收入，只有昏天黑地。
生活全靠太太维持。
田承泰最初一段时间很辛苦，
完全没有老师教，一切靠自己摸索。
灰釉的灰是不容易获得的，
大部分中国的烧柴窑者，
对于灰的概念还十分粗浅。
中国古人相信纯粹的才是美的，
他们致力于从瓷器上寻找出了极致的精美釉色，
田承泰对柴烧的追求，
是颠覆性的反方向。
他不再追逐古人那种纯粹，
而是尽力呈现灰的本来颜色，
那种在大自然中随处可见的光泽。
正是这种对灰的理解，
让他的柴烧在后来呈现出完全想象不出的颜色，
那是无穷的自然之色所赐予的不竭之美。
烧窑是非常辛苦的活儿，
窑口的温度高达1250摄氏度，
站在那个窑门口投送柴火，
不一会儿浑身就汗淋淋了，
一窑烧下来几件衣服都不够换。
看似一成不变的丢柴动作其实也都是在思考，
他知道有时就只差两度上不去，
木柴怎么丢都没用，
没想法的丢更是一种浪费。
因此需要转换木材的粗细、种类、湿度或丢的位置，
以认真的态度和窑对话。
对田承泰而言，
选择柴烧是生命的一次蝶变，
而对于柴烧本身而言，
田承泰也经历过许多人梦寐以求的窑变。
甚至，他还把这种人们认为可遇不可求的窑变，
变成了稍加掌控的艺术创作。
柴窑的失败率很高，
窑的中间和边上不一样，
土胎烧结的临界点，
跟每一块土泥有关系不是绝对的。
普通柴窑只上700摄氏度，
田承泰的窑温度上去1260～1280摄氏度，
不是上去一下，而是维持一段时间，
窑变的结果全凭运气，
“如果今天云彩很漂亮，
我们就不工作了，
因为云彩不是每天都有。”
到山上拍日出，
到海边拍夕阳，
日子就这样一天一天被过成了艺术，
这正如他崇尚自然的原灰一样。
他原本爱的是自然，
爱万事万物本来的样子。
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