泥与火之歌
江有庭
江有庭在台北郊区的圆山上，独自过着晨起暮落的生活，遵守着自定的作息时间，在天目烧艺纯粹又艰深的世界里，与之相守二十多年。
江有庭说： “只有烧陶做陶的时候，我的人生是存在的， 是有用的，是不浪费的。”
江有庭不喜欢看书，也不喜欢听音乐。很多能让普通人产生浓厚兴趣的东西，对他都没有什么吸引力。窑里面的声音只要听气氛就知道里面的状态。
要是喜欢听音乐的话，可能就没有办法那么注意听窑的声音。直面孤独一个人烧窑，久而久之，他也更加享受一个人的状态，这种状态让他有了一种细致与专注的定力。
天目茶碗的极致精准，需要最为纯粹的独行者才能烧制，这项在唐宋年间兴起的贵族茶器，因为烧造技法的流失，已经失传八百多年。
天目碗的器型是简洁的圆，需要五年的练习才能入门。每个茶碗的圆形及厚薄，全凭一双手做到大小一致分毫不差。现在他已经能一口气，手切进去直接一拉出来，连口沿都拉好。
他在研制烧造油滴天目时，创新而不失古之优雅，以调和泥制胎，细致，手感佳，成型全以手工，坯体成一致性，展现其专注、深厚的基本功，融合南北茶盏的造型，具宋瓷的古雅气韵。
在研制油滴天目釉药赏时，其用心细腻，反复精心探索坯土、火候对釉的呈色之影响，烧制成功的“藏色天目”，造型合理完美，且实用性强， 釉的玻化成熟，胎釉紧致结合，表现建盏流釉恰到合理，上手质感极佳，视觉效果甚美。
釉色皆以［铁］为主成色剂，在胎土的影响，室温的差异,釉浆的未能完全定性、定量标准化之下,细腻丰富而缤纷璀璨.江有庭以火的力量和沉稳的心，
将“铁”及微量的伴生矿物,在釉的呈色中发挥到淋漓尽致。
他三十年来使用的釉料，从来都是这六七种，靠那几桶釉药烧出各式各样的色彩。
江有庭给彩色的天目一个新的名字，叫做“藏色天目”，藏了将近一千年的时间，才被发现可以烧出来的颜色。“藏色天目”的瓷质感你必须在阳光下，它的颜色才会跑出来，光线不够的时候，彩度是出不来的，好像这个颜色藏在茶碗里面。
不做天马行空的创意，只力求让最简单的东西，有最完美的呈现。茶碗染上烈火的颜色，开放绚丽的色彩，灿烂的星空收入碗内，通过天目仿若能看到整个宇宙的颜色。
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