电视作品的真实是一个老话题，对于真实有着不同层面的理解，种种观点不一而足，之所以再涉及“真实”这个话题，是因为作为一个栏目的制片人和主持人，在常年实践中的一些感悟，从栏目实操层面上，对真实可简单归纳为节目反映事件的真实、情感的真实和作为主持人发自内心的真实。
《乡约》栏目采访的人物都是现实中活生生的草根百姓人物，他们的人生充满传奇，他们的经历常人意想不到，他们平常但不平凡，他们不是明星大腕因此难以引起人们的关注，他们生活在社会底层对社会没有影响力，这类人物要吸引受众的注意力，恐怕靠的就是真实。
在我们的节目中，真实的访谈场景，如田间地头、村前屋后，这种室外人物访谈的现场，真山真水就是我们节目的景片，在我国电视界也不多见;当事人在现场讲述自己真实的人生经历，真人在现场说真事儿;所涉及的物品拿到现场进行展示，可以看可以摸可以互动体验，这些都最大程度地给观众一种真实感，但这些还是技术操作层面的真实，是外在的，要达到真实憾人的力量，我们还要从以下几个方面用力。
还原事件的真实：
现实生活是新闻事件永不枯竭的发生源泉，大千世界的丰富多彩，芸芸众生不可复制的人生经历，为我们提供了具有表现力、能够吸引公众眼球和传递积极向上正能量的事实，但在电视节目中还原这些事实，因为编导不同会遇到一些障碍，编导的人生阅历、生活经验、价值取向、知识架构会影响对事件的选择，在电视表现上与实施产生偏差;或者编导的功底不行，达不到对事实还原的程度;再有就是为了收视率有的编导会衍生一些情节，使事实变形。(还原正式所依赖的人生经历交代、刻画细节 事实还原)
我们的栏目是讲人生故事的，怎样最大程度地还原嘉宾人生事件的真实，在操作中我认为真实的能量存在于人生经历的细节当中，但我们的谈话嘉宾都有着特殊的经历，有些细节是匪夷所思的，如果缺乏铺垫或说明，这些匪夷所思的细节观众可能会认为是假的，也就是电视节目制作中常出现的错位——把真的拍成假的了，作为我们的节目，这个必要的铺垫，就是要为这个匪夷所思的细节找到生活真是的逻辑。这就要求编导在前期采访中做足功课，先要了解这个人的人生脉络，大致经历了人生的几个阶段，在什么时候人生发生了变化，这些变化对个人而言，对以后的生活有什么影响等等，了解了这些，并在节目中作为背景交代清楚，这样对人生故事的展开就有了前因后果，细节就会爆发出最大的真实的能量，因此，在我们的节目中，都可以清楚地看到节目谈话嘉宾经历的人生几个重要的阶段：
海南的李波：考上大学跳出了“农门”;88年随“百万人才下海南”创办了自己的礼仪公司，获利颇丰，完成了人生中从学生到老板的角色转变;因为有钱遭歹徒绑架，并且险些丧命，这让他感觉到了生命的可贵，开始自己筹钱救助野生动物，完成从老板到野生动物救助志愿者人生角色的转变。
山东的王明殿：出生农民，在村集体企业做会计时造人暗算，因为胆小开始逃亡;逃亡10年是他人生中一个重要的经历，在此期间他受到过许多人的帮助;真相大白后王明殿开始创业，开始了一段奋斗的人生;积累了一定财富的王明殿开始救助一些需要帮助的人，几乎倾其所有，他累计捐款500多万元，但自己一家却居住在一个被遗弃的集装箱里，过着最简朴的生活，开始了他的慈善人生。
对人生经历的了解和在节目中的表达，对让观众感受故事的真实有着至关重要的作用。
记得一个国外的作家说过情节可以编排，而细节是不能够编造的。这一方面说明了细节的丰富性，同时也说明细节的不可复制性，细节是各方面因素在一个特定的时空偶然集合产生的一种事实，是否也可以理解成细节是产生真实的最小的单位构成，如果成立，那么细节应该是独有的，特别是《乡约》栏目的嘉宾，如果没有这些人生经历背景的交代，观众就有理由怀疑嘉宾故事的真实性，因为有些行为是反常的甚至时不可理喻的。
在这个前提下，对真实的细节进行深入的讲述，这些含有真是能量的、匪夷所思的细节就顺理成章。王明殿这个百万富翁，住别人遗弃的集装箱、看九吋的黑白电视机、集装箱里没有空调，夏天要到露天乘凉、他经营的饭店除去必须的流动资金，所有的盈利都捐献出去，并且裸捐到底……，曾经开奔驰住酒店的刘波现在倾其所有救助野生动物，为救野猪他取车几百公里进深山，为救海豚他租船出海，为此美貌的女友弃他而去，他现在只和一条老狗为伴……，这些细节在节目中充分发达，这些独有的细节额昂观众产生强烈的震撼。
展现是人生轨迹，更重要的是展示这个人的人生逻辑和心路历程，为常人看似不合理的事情就找到了合理的依据，从而引爆细节这个真实的原始能量。
玉雕行业有个词儿叫“巧雕”，就是利用璞玉原有的纹理、色泽、甚至是瑕疵进行雕刻，这种雕刻需要艺术敏感也更需要雕刻的技巧，用得好往往能够达到出其不意、巧夺天工的效果。那么在节目的细节雕刻上能否进行巧雕，最大程度的还原事件的真实面貌，甚至保留事件的“瑕疵”，在具体的操作当中得出的结论是可以的。
最近拍摄的一起节目，嘉宾是广西蒙山的，他天生没有双臂，却取得了研究生学历，用脚和嘴书写画画，并且在10天之内和一个漂亮的女孩定下终身，不是歧视残疾人，现实点儿讲他这样的身体条件能在10天之内定下终身是出人意料的，这个话题足可以说了，但这十天做为一个电视作品来说，他又是很平淡的，如果能浓缩到三天之内定终身，故事就会更有冲击力，但不能为了节目罔顾事实，把10天说成三天，但在10天这个事实的基础之上把节目做得更好看，可以说直接利用了巧雕，用10天作为节目的结构框架，每一个段落的切入都是在10天这个时间段内，再把谈话嘉宾奋斗经历的片段溶解到这十天当中，在电视节目呈现上，把这十天变得更加丰满，同时还还原了10天定终身的事实。
触及情感的真实：
记录真实的情感，并让这种真实的情感去感染观众。艺术作品的感染力来自情感，也就是我们常说的“走心”、“移情”，让观众在情感上产生共鸣，并把自己的情感投射到主人公的情感当中，从而动情、感动、感慨、感叹。
情感并不是看不见摸不着的东西，情感可以通过人物的行为动作表情而泄露出来，但中国人的情感比较内敛，喜怒不形于色，在节目拍摄的过程中嘉宾意识到自己情绪冲动的时候，往往还会可以掩饰，因为我们的节目时带着几百名现场观众，这种刻意掩饰的情感往往是最真实的情感，这种情感的表露可能在现场稍纵即逝，在主持节目时，这种情感的表露要特别注意，要及时捕捉即时放大，因为这种情感就是事件发生时正式情感的现场投射。
吉林的姜淑清是一个风风火火的女村党支部书记，她吃饭快、走路快、开车快，工作起来快刀斩乱麻，完全是个铁娘子的形象，她经常天不亮就离家，半夜才回来，回家后倒头便睡。我现场采访这位女支书的丈夫，过日子经常和媳妇见不着面，你想她了怎么办，他说有手机，我问常发短信?他说听录音，这很稀奇，我说能不能把录音在现场放一放，原来是妻子睡觉打呼噜的录音，他就听这个!我再看那个女支书，在讪笑，但笑得很不自然，经验叫我意识到这是一个情感的细节，不能放过，我跟他丈夫接着聊，让那个录音一直放着，再看这个女支书，虽然笑着，但眼睛里已经有了泪花，再后来她捂住了自己的脸，开始泣不成声，然后又含着泪花在笑，这是一个女人愧疚的泪水，也是她对丈夫感情的一次真实而真诚的表白。
在我们的节目中，记录谈话嘉宾的真实情感，也不能放过现场观众所流露出来的情感，谈话嘉宾的传奇人生往往会使现场的观众动容，有时会让我们的摄像泣不成声。
也是最近拍摄的一期节目，嘉宾是江苏丰县土肥站站长渠立强，得了肿瘤摘掉了双肾，这样一个无肾人仍然在生产一线一干就是八年，当谈到他的愿望时，他说现在最大的愿望就是想有一个肾，再多活几年，因为他还有很多想做的事情没有做完，说道这里时，现场观众为之动容，我们的镜头也把观众的情感记录下来。通过谈话嘉宾感染现场观众，把现场观众的情绪再传递给电视机前的观众，通过这种手法，把真实的感情逐级放大，让观众产生强烈的共鸣。
利用电视画面去渲染真实的情感，也是我们常用的手段。我们拍过一个农民，他独自一人在电视差转台工作了20多年，20多年他与清风松林为伴，在山上开荒种菜，闲下来时他就蹲在山坡上遥望着家乡的方向，20多个春节，山下的人们坐在电视机前合家欢聚，他自己端坐在设备前目光盯着仪表……，这是一段用画面、字幕和音乐组成的画面，渲染了嘉宾孤寂、思念的情感，也体现了嘉宾的奉献精神。
展示自我的真实：
作为访谈节目的主持人，要经常在电视上出头露面，在镜头前面对着几百人采访嘉宾，你的状态直接影响着谈话的嘉宾，你端着他就放不下，你来虚的他就不会给你来真的，你说之乎者也，他就会回给你做政府报告。主持人首先要真实，主持人的真实就像一颗定盘星，它会让谈话嘉宾说真话、吐真情，甚至决定着整个现场是怎样的一种情绪。
主持人的基本功就是说话，但在镜头前说话通俗易懂、接地气儿，有人情味儿，让对话者感到不对立、不陌生、不遥远，这就需要功夫了，其实做起来也不复杂，就是你把自己当做一个普通的人，和对方对等的人，走进对方的情感和生活，做到这一点并不难。
在节目现场我经常这么说你是哪个村儿的?你今年多大啦?你看着可不想那么大!今年采访了一个广西的108岁的老人黄妈干，她去过最大的城市是他们的县城，我们的谈话就围绕着家长里短展开，比如你都吃啥呀?只喝玉米粥啊?重孙子多大啦?重孙子都九岁了?主持人就是一个普通的人，是她的邻居在和她聊天，她这样的人生阅历，你能开口就说今年贵庚啊?饮食如何呀?那就不是人话了，那也不是真实的自己，在日常生活中，见面问一句吃了吗?没人会说饮食如何。
在节目现场展示真实的自己，不包藏不隐瞒。还是在采访黄妈干老人时，她在现场拿出两条自己织的围巾，这两条围巾出自108岁的老人之手!我有了想拥有的冲动，我知道在家里她织的围巾也是要出售的，于是我就提出现场购买，有意思的是老太太现场还要给我算账找钱，剪辑时发现这个现场很精彩，表现了这个108岁的老人耳不聋眼不花，脑子不糊涂。
因为节目形态的关系，我们节目的现场有很多互动和体验，遇到难得一见的东西我会表现出惊讶，吃了蘸芥末的生牛肉我也会半天喘不过气来，骑上价值上百万的汗血宝马我也会洋洋得意，在节目中我会真实地表达自己的感受，或欣喜或仰慕，或赞叹或感慨，或惊讶或害怕，我相信作为主持人的这种感受，对观众会是个引领，会去强化观众同样的感受。
真实是一个常说常新的话题，尽管人们对艺术作品的真实有着不同的观点和理解，但作品中真实所蕴含的艺术感染的力量恐怕是没有人怀疑的，汲取真实的力量，提高电视作品的表现力和感染力，也就是一个值得不断探索的话题。
CCTV7《乡约》栏目主持人 肖东坡
