李云鹤，敦煌研究院文物修复专家。他修复了包括敦煌在内的壁画共4000多平方米，塑像500余身。作为中国文物修复界的泰斗，年近九十的他至今仍奋战在壁画修复保护的第一线。
壁画病害如何解决
1956年，李云鹤从老家山东来到敦煌。在三个月的试用期里，李云鹤负责打扫洞窟。那时的莫高窟还没有进行加固，栈道摇摇欲坠。莫高窟内的壁画斑驳掉落，像是一位缠绵病榻的老人，身上积满了风沙。
李云鹤决心修复这些满目疮痍的壁画。为了搞清楚壁画病害的成因，李云鹤就地取材，将莫高窟前大泉河的淤泥晒干成质地细腻的澄板土，加不同水量和成“敦煌泥巴”，表层涂上颜料，再用日晒、风吹、火烤等土办法来模拟洞窟壁画的材质与环境。
为了了解自己修复的这些壁画是如何创作的，李云鹤还曾向美术组的老师学习绘画与雕塑。就这样，李云鹤为修复敦煌壁画的工匠树立了一个高标准，那就是要懂化学、物理也要懂艺术，还要精通木工、铁匠、泥工等各种手艺。
修复壁画是一项耗时的工作，不仅要有耐心更要精细入微，李云鹤每天只能修复不到0.1平方米。两年后，这座濒临毁灭的唐代洞窟在李云鹤的手中“起死回生”，没有受过任何专业修复训练的李云鹤，成功完成了第一次自主修复洞窟的工作。
重层壁画如何剥离
莫高窟始建于前秦时期，迄今一千余年的时间里，有些洞窟壁画被重新绘制，这样就会覆盖以前的内容，于是在莫高窟就形成了重层壁画的现象。如何既不破坏表层壁画，又可以让后面的内容重见天日，确实是个两难的选择。
为了解决这一难题，李云鹤尝试在两层壁画中的表面一层的空位置做了模型，用这个模型带着表层壁画，把它拉出来，拉出来以后就可以看到后面的壁画了。甬道上的壁画原来比如说是两米长，经过李云鹤的处理，加成了四米长。这样一来，既可以看到晚期的壁画，往里走又看到早期的壁画，并且还可以看到它原来的结构是什么样子。
李云鹤将表层的宋代壁画，移接在下层的唐代壁画旁边。一边古朴，一边鲜丽，仅6平方米的甬道，竟然使两个朝代的艺术跨越千年之后在同一平面上握手相逢。他创造性实施的“甬道重层壁画整体揭取迁移技术”获得1985—1986年度国家文化部科技成果四等奖。
大国工匠 “面壁补过”
2019年，李云鹤荣膺2018“大国工匠年度人物”称号。然而，直到“大国工匠”颁奖的前一天，李云鹤才从5米多高的脚手架上撤下来。长期蹲、站、跪的姿势，已经导致他的双腿肿胀挫伤，这种职业操守背后显现的是一种不平凡的精神力量。年近九十高龄的李云鹤坚持亲临一线，自己动手修复的同时，也在指导年轻人工作。
文物修复是一项与时间赛跑，注定艰难的工作，不能一蹴而就。在行走于沙漠戈壁的这条道路上，李云鹤老人的选择是勇往直前。
6月28日15:10播出
